2、比擬

把物當作人來描寫叫擬人，或把人當作物來描寫叫擬物。比擬有促使讀者產生聯想，使描寫的人、物、事表現的更形象、生動的作用。

如：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”(林逋《山園小梅》)這一聯采用擬人的手法。“先偷眼”極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼;“合斷魂”一詞寫粉蝶因愛梅而至消魂，把粉蝶對梅得喜愛之情夸張到極點。

詠柳

賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

這首詩一反前人寫法，不以楊柳的細柔形象來形容美人身材苗條，而是用擬人的手法，讓楊柳化身為美人“碧玉”出現，栩栩如生地刻畫出楊柳的婀娜多姿。

春夜喜雨

杜甫

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

詩歌細膩生動地描繪了春夜雨景，并以擬人化的手法，寫出了夜雨的神奇，喜悅之情躍然紙上。

3、借代

借用相關的事物來代替所要表達的事物。借代可用部分代表全體，具體代替抽象，用特征代替人。借代的運用使語言簡練、含蓄。

詩中用“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花，寫葉的茂盛和花的凋零。

①“知否，知否?應是綠肥紅瘦”(李清照《如夢令》)

以“絲竹”代音樂。

②“終歲不聞絲竹聲”、 詩中

詩中的鞍馬代“客人”。

③“門前冷落鞍馬稀”(白居易《琵琶行》)

詩中以“杜康”代酒。

④“何以解憂，惟有杜康”(曹操〈短歌行〉)

4、夸張

對事物的形象、特征、作用、程度等作擴大或縮小的描述。有更突出、更鮮明地表達事物的作用。

“白發三千丈，緣愁似個長”(李白《秋浦歌》)

愁生白發，詩人用夸張的手法寫白發竟有“三千丈”那么長，可見愁思的深重。

5、對偶

用結構相同、字數相同的一對句子或短語來表達兩個相對或相近的意思。從形式看，語言簡練，整齊對稱；從內容看，意義集中含蓄。

“無邊落木”對“不盡長江”使詩的意境顯得廣闊深遠，“蕭蕭”的落葉聲對“滾滾”的水勢更使人覺得氣象萬千。更重要的是，從這里感受到詩人韶華易逝，壯志難酬的苦痛。

“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”(杜甫《登高》)

6、隱語(諧音)、雙關

為了表達出一種委婉含蓄的情感

在有些詩歌尤其是民歌中，作者，往往采用隱語、雙關的修辭手法。

春思

李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當君懷歸日，是妾斷腸時。

春風不相識，何事入羅幃?

詩人語義雙關，用抒自然之春天，理喻男女之間的愛慕之情；又以“絲”（思）、“枝”（知）諧音，連接異地男女之間的思念情懷。

這是一首較為著名的描寫男女情長的詩，寫出了在秦地的思婦內心的獨白。

竹枝詞

劉禹錫

楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。

東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。

“晴”與“情”同音，是雙關隱語。這是作者用民歌體寫的戀歌，雙關隱語是民歌中常用的手法。從前兩句詩意看，大概女方在楊柳飄拂、波平浪靜的江邊行船，聽到岸上愛戀她的青年在對她唱歌言情，但情傳的含蓄，“倒是無晴勝有情”。

7、排比

把內容緊密關聯、結構相同或相似、語氣一致的幾個句子或短語接連說出來。

純用名詞組合，構成典型環境。

“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”(馬致遠《天凈沙》)

純用名詞組成的詩句，寫早行情景宛然在目。

“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”(溫庭筠《商山早行》)

8、設問

先提出問題，接著自己把看法說出。問題引入，帶動全篇，中間設問，承上啟下，結尾設問，深化主題，令人回味。

以設問開篇，點明題旨，領起下面分層次地敘述三國人物的英雄業績。

“問人間誰是英雄?有釃酒臨江，橫槊曹公。”(元曲小令，阿魯威作)

9、反問

用疑問的形式表達確定的意思。用來加強語氣，表達強烈感情。

使用反問句式，語氣冷峻，強調了歷史之必然。

“江東子弟今雖在，肯為君王卷土來?”(王安石《疊題烏江亭》)

10、用典

能夠起到含蓄、洗練、委婉和聯想翩翩等作用，在增強了作品意蘊的同時，也給閱讀造成了一定的影響。

用典是古詩詞中常用的一種表現方法，對于鑒賞者來說，如果不了解典故的含義，就不能很好的讀懂這些詩歌，更談不上鑒賞。所以必須對作品中的“典故”有個初步的理解，透過原來典故中的本意進而理解出用典后所表達出的新的含義。一般而言，古詩詞中的用典有以下幾種情形：

①化用前人語句。

如《孟子》中的“狗彘食人食而不知檢，途有餓莩而不知發”，為杜甫點化，在《詠懷五百字》中寫出：“朱門酒肉臭，路有凍死骨。”

②引用神話故事。

都是形容李憑彈的好。

如李賀的《李憑彈箜篌引》，有“江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌”，有“女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨”，還有“吳質不眠倚佳樹，露腳斜飛濕寒兔”的詩句，

③運用歷史故事。

用“可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神”的詩句，諷刺漢文帝不能真正重用賈誼，這是對漢文帝接見賈誼的反用。通過反用，實則慨嘆自己的懷才不遇。

比如，漢文帝(劉恒)愛賈誼之才，將他從長沙招回，在宣室接見，而李商隱寫《賈生》，卻

三、四句是借用飛將軍李廣的典故，對當時領兵遠征的主將進行了批評。

再如《出塞》“秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”三、四句借用飛將軍李廣的典故，《史記•李將軍傳》中說：“(李)廣居右北平，匈奴聞之，號曰漢之飛將軍。”清人沈德潛認為這首詩“蓋言師勞力竭，而功不成，由將非其人之故;得飛將軍備邊邊，烽自熄”。因此，

11、互文

“互文”即古代詩文的相鄰句子中所用的詞語互相補充，結合起來表示一個完整的意思，是古漢語中一種特殊的修辭手法，

在古詩詞中的運用一般有兩種表現形式：

A為了避免詞語單調重復，行文時交替使用同義詞，這種互文的特點是在相同或基本相同的詞組或句子里，處于相應位置的詞可以互釋。

這樣可以從已知詞義來推知另一未知詞義。

如：“忠不必用兮，賢不必以”(《涉江》)其中的“用”和“以”處相應的位置，由此可推知“以”就是“用”的意思。又如“求全責備”這一成語，其中“求”與“責”處于相應位置，由此可推知兩詞同義。這類互文是容易理解和掌握的。

12、列錦

所謂列錦，就是全部用名詞或名詞性短語，經過選擇組合，巧妙地排列在一起

，的一種修辭手法。

“煙村”、“人家”、“亭臺”、“鮮花”既各自獨立成景，又共同構成一幅田園風光圖，創造出淡雅幽美的意境。

如宋代詩人邵康節的《花鄉村景》:“一去二三里，煙村四五家，亭臺六七座，八九十枝花”，

上句是視覺畫面——秋夜星空一只孤飛的雁，下句是聽覺意象——千家萬戶的砧杵之聲，上下句的串聯迭合，不但鮮明準確地描繪了秋夜景色的典型特征，而且構造了一幽怨凄清的意境。

再如“星河秋一雁，砧杵夜千家”(《酬程延秋夜即事見贈》)，給人的情趣和詩味是濃醇、深長的。

13、疊詞

增強語言的韻律感或是起強調作用。

疊詞作用不外兩種：

楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。(《竹枝詞·其一》劉禹錫)

千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。(《元日》王安石)

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。(《聲聲慢》李清照)

作用使詩文更生動形象，使人有身臨其境之感。

有些擬聲詞就屬于疊詞，

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。(《浪淘沙》李煜)

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。(《登高》杜甫)

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