《唐山大地震》海報(bào)

　　《唐山大地震》22日起在全國開始上映，觀眾反應(yīng)熱烈，票房前景一片大好。而盡管沒有在海外上映，《唐山大地震》已經(jīng)成了外媒津津樂道的話題。外媒認(rèn)為，這部影片不僅將打破票房的紀(jì)錄，更是導(dǎo)演馮小剛個(gè)人的又一個(gè)突破。但專家認(rèn)為，《唐山大地震》不符合好萊塢災(zāi)難大片邏輯，進(jìn)軍國際可能性不大。

　　稱贊中國崛起給了馮小剛能量

　　《華爾街日?qǐng)?bào)》昨日稱贊《唐山大地震》是一部雄心勃勃的、充滿激情的情節(jié)劇。該片用非常隱晦的方式傳遞了一個(gè)涅槃再生的信息。馮小剛從中國崛起中得到能量，顯然，他樂于見到這個(gè)國家前進(jìn)的方向。

　　美國《華爾街日?qǐng)?bào)》、英國《獨(dú)立報(bào)》預(yù)計(jì)，這部將在4000多家影院上映的影片有望成為中國第一部票房超過5億元的國產(chǎn)大片。文章稱，馮小剛的十幾部作品向來以高票房或者敢為人先而著稱。比如他有第一部進(jìn)到紫禁城里面拍攝的當(dāng)代電影，也有第一部完全在美國拍攝的電影等等，而《唐山大地震》則成為第一部登錄IMAX（加拿大的IMAX集團(tuán)研發(fā)的一種巨型銀幕電影)的非好萊塢影片。

　　《好萊塢報(bào)道者》今晨援引I-MAX主席格雷格·佛斯特的話說，這是一部非常有力的影片。而第一部非英語的IMAX影片是一部中文影片，這點(diǎn)絕非巧合，佛斯特表示，IMAX非常看重同中國市場的關(guān)系。

TIME的報(bào)道

　　被比作中國版《蘇菲的選擇》

　　美國《時(shí)代》雜志網(wǎng)站以《大片》為題指出，在大師手中，自然災(zāi)害這個(gè)題材是票房不敗的保障。而更重要的是，《唐山大地震》標(biāo)志著馮小剛電影生涯的新階段。可以看出，馮小剛正在從一位流行導(dǎo)演向一位有公民意識(shí)的導(dǎo)演轉(zhuǎn)變，具有更多的社會(huì)責(zé)任感和更高的道德標(biāo)準(zhǔn)。

　　還有外媒將該片與《蘇菲的選擇》相提并論，《好萊塢報(bào)道者》《綜藝》等國際媒體稱贊該片是華語電影繼《集結(jié)號(hào)》之后一部直指人性的情感力作，可謂中國版《蘇菲的選擇》。《蘇菲的選擇》描寫一位二戰(zhàn)期間遭納粹迫害的波蘭籍猶太裔女子，在集中營中被迫放棄兩個(gè)孩子中的一個(gè)。戰(zhàn)爭結(jié)束后，痛苦的回憶仍然纏繞著她。

　　飾演蘇菲的梅麗爾·斯特里普曾憑借該片，獲得1982年奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。與此相似的是，《唐山大地震》也講述了一位母親在絕境中面臨“兩個(gè)只能活一個(gè)”的艱難選擇。

　　批評(píng)植入廣告忒多了

　　電影剛一上映，對(duì)片中植入廣告的批評(píng)就鋪天蓋地而來。實(shí)際上，植入廣告和大片一樣，也是好萊塢的舶來品。中國本土服飾品牌美特斯邦威就因在好萊塢影片《變形金剛2》中的植入式廣告而名聲大噪。《唐山大地震》中的植入廣告自然也難逃美國媒體的“法眼”。《好萊塢報(bào)道者》批評(píng)馮小剛采用了過多的植入廣告。這部 135分鐘、耗資1億美元的電影，至少包含了6處明顯的植入廣告，包括酒、銀行、保險(xiǎn)、手機(jī)、汽車以及運(yùn)動(dòng)衣等。《華爾街日?qǐng)?bào)》看好該片“無與倫比的商業(yè)成功”的同時(shí)也指出，馮小剛面臨著一籮筐的批評(píng)。在上映之前，馮小剛就面臨著為大量的植入廣告辯護(hù)的問題。

　　在談及植入廣告時(shí)，馮小剛自己表示，中國電影產(chǎn)業(yè)鏈本來就薄弱，植入廣告算得上是除了票房收入外唯一的一環(huán)，這個(gè)必須有。馮小剛認(rèn)為，問題不在于有沒有植入廣告，問題在于，導(dǎo)演將廣告與劇情結(jié)合得好不好。他認(rèn)為《唐山大地震》中無論是白酒，還是保險(xiǎn)公司的廣告植入都挺自然的。

　　對(duì)比 不符合好萊塢災(zāi)難大片邏輯

　　中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國傳媒大學(xué)電影美學(xué)專業(yè)博士生導(dǎo)師胡克上午接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示，《唐山大地震》走向國際的可能性是有的，但是不大。

　　胡教授說，“中國人比較喜歡這種電影，描繪社會(huì)變動(dòng)中的家庭變動(dòng)中的倫理關(guān)系，這個(gè)時(shí)代需要這種電影。”但胡教授指出，在中國叫座的電影，外國人很可能不買賬。“咱們中國人是感情一動(dòng)別的都不在乎了，但是對(duì)外國人，他們會(huì)想電影該怎么發(fā)展、人物該怎么塑造，他們講究原委。”胡克說道，“女兒三十年不認(rèn)母親，為什么忽然就認(rèn)了？母親做的那些犧牲女兒沒看見也不知道，怎么就忽然跪下了。外國人會(huì)覺得這個(gè)發(fā)展沒有足夠的說服力。”

　　胡教授認(rèn)為，電影的整體格局偏小，名字叫唐山大地震實(shí)際上只講了唐山大地震中的一個(gè)家庭，而且這個(gè)家庭又不是大地震中最典型的家庭。前面氣勢龐大，后面卻變成了一個(gè)很小的情節(jié)劇，完全不需要IMAX巨幕電影。“在這方面，它與國外要求的災(zāi)難大片很不一樣，國外的災(zāi)難大片要求故事發(fā)生有一定的歷史概括性，有一定的廣度，擁有各種各樣的代表性。比如應(yīng)該講述唐山大地震引起的一系列社會(huì)問題，但是只放在一個(gè)家庭里面，顯然無法表現(xiàn)那種寬度和代表性。”胡教授說。
 

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